本文发表在 rolia.net 枫下论坛六祖真身 曹溪南华寺
http://fo.ifeng.com/chaosheng/shengji/200910/1019_306_58729.shtml
南华寺座落在广东省曲法县正南10公里处的南华山畔,1983年,被国务院确定为汉族地区佛教全国重点寺院。
南华寺最珍贵的文物,就是被僧人称作镇山之宝的六祖真身像了。六祖真身像供奉在红墙绿瓦、古色古香的六祖殿内。
坐像通高80厘米,六祖慧能(亦作惠能)结跏趺坐,腿足盘结在袈裟内,双后叠置腹前作入定状。头部端正,面向前方,双目闭合,面形清瘦,嘴唇稍厚,颧骨较高。
从塑像中可以看出这位饱经风霜的高僧多思善辨的才智和自悟得道的超然气质,表情生动,栩栩如生。
据广东省考古学家徐恒彬、韶关市博物馆和南华寺僧人考证和研究,这座六祖造像的确是以六祖慧能的肉身为基础,用中国独特的造像方法——夹纻法塑造而成。
这尊中国式的“木乃伊”是由慧能的弟子方辨塑造的。
其方法是,在慧能圆寂前,身披袈裟,尽腿盘屈,打坐入定,不吃不喝,使体内营养和水分逐渐耗尽,最终坐化圆寂。
然后将遗体放在两个对盖密封的大缸之中的木座上,座下有生石灰和木炭,座上有漏孔。经过相当时问后,内脏和遗体上的有机物质腐烂流滴到生石灰上,不断产生热气,水份被吸干,遂变成坐式肉身干体。然后进行塑造,先“以香泥上之”,然后加布,再“以铁叶、漆布固师颈”。
由于方辨是慧能的弟子,不止一次为慧能塑过像,对他的音容相貌、气质神态有深刻的了解,因此这尊塑像很成功的反映出慧能超脱的气质和高僧的形象,成为流传万古的真身像。
漢族佛教僧伽服裝之研究
郭慧珍
輔仁大學織品服裝研究所
http://www.chibs.edu.tw/ch_html/chbs/03/chbs0307.htm
漢族僧伽服裝發展和漢族服裝的關係
漢僧服裝款式造形深受漢人以「暴露肢體」為不善的觀念影響,於是形成偏衫,與種種異於印度的穿著。其款式、用色和質料也分別受到漢人自有八卦陰陽和五行符號之應用的思想,和服色哲學之滲透,因而在義理的詮釋方面有所差異。
漢僧服裝的涵義
最重要的是要藉賴特定的服裝形象,具有強烈的識別,用期協助僧伽修行,達成斷除三毒「貪、瞋、癡」的意圖。更多精彩文章及讨论,请光临枫下论坛 rolia.net
http://fo.ifeng.com/chaosheng/shengji/200910/1019_306_58729.shtml
南华寺座落在广东省曲法县正南10公里处的南华山畔,1983年,被国务院确定为汉族地区佛教全国重点寺院。
南华寺最珍贵的文物,就是被僧人称作镇山之宝的六祖真身像了。六祖真身像供奉在红墙绿瓦、古色古香的六祖殿内。
坐像通高80厘米,六祖慧能(亦作惠能)结跏趺坐,腿足盘结在袈裟内,双后叠置腹前作入定状。头部端正,面向前方,双目闭合,面形清瘦,嘴唇稍厚,颧骨较高。
从塑像中可以看出这位饱经风霜的高僧多思善辨的才智和自悟得道的超然气质,表情生动,栩栩如生。
据广东省考古学家徐恒彬、韶关市博物馆和南华寺僧人考证和研究,这座六祖造像的确是以六祖慧能的肉身为基础,用中国独特的造像方法——夹纻法塑造而成。
这尊中国式的“木乃伊”是由慧能的弟子方辨塑造的。
其方法是,在慧能圆寂前,身披袈裟,尽腿盘屈,打坐入定,不吃不喝,使体内营养和水分逐渐耗尽,最终坐化圆寂。
然后将遗体放在两个对盖密封的大缸之中的木座上,座下有生石灰和木炭,座上有漏孔。经过相当时问后,内脏和遗体上的有机物质腐烂流滴到生石灰上,不断产生热气,水份被吸干,遂变成坐式肉身干体。然后进行塑造,先“以香泥上之”,然后加布,再“以铁叶、漆布固师颈”。
由于方辨是慧能的弟子,不止一次为慧能塑过像,对他的音容相貌、气质神态有深刻的了解,因此这尊塑像很成功的反映出慧能超脱的气质和高僧的形象,成为流传万古的真身像。
漢族佛教僧伽服裝之研究
郭慧珍
輔仁大學織品服裝研究所
http://www.chibs.edu.tw/ch_html/chbs/03/chbs0307.htm
漢族僧伽服裝發展和漢族服裝的關係
漢僧服裝款式造形深受漢人以「暴露肢體」為不善的觀念影響,於是形成偏衫,與種種異於印度的穿著。其款式、用色和質料也分別受到漢人自有八卦陰陽和五行符號之應用的思想,和服色哲學之滲透,因而在義理的詮釋方面有所差異。
漢僧服裝的涵義
最重要的是要藉賴特定的服裝形象,具有強烈的識別,用期協助僧伽修行,達成斷除三毒「貪、瞋、癡」的意圖。更多精彩文章及讨论,请光临枫下论坛 rolia.net